Endstation der Sehnsüchte
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Drei Frauen auf der Suche nach Heimat kehren nach über dreißig Jahren zurück in ein Südkorea, das nicht mehr ihres ist. Sie haben in den Sechziger Jahren alles zurückgelassen, auch ihre Kinder, um als Gastarbeiterinnen nach Deutschland zu gehen. Sie haben sich perfekt assimiliert in dem neuen Land und sich doch immer nach dem alten gesehnt. Jetzt haben sie ihren Traum wahr gemacht und ihre deutschen Ehemänner mitgenommen nach Dogil Maeul, das "Deutsche Dorf", das eigens für Leute wie sie errichtet wurde: Yong-Sook, Woo-Ja und Chun-Ja sind als reiche Rentnerinnen zurückgekehrt und zur Touristenattraktion geworden. Denn das Dorf in der malerischen Bucht mit den roten Ziegeldächern und den sauberen Vorgärten ist tatsächlich deutscher als deutsch, es gibt sogar Vollkornbrot und Bockwürste. Eine skurrile Kulisse, in der Touristen durch ihre Vorgärten trampeln und die Ehemänner als "Langnasen-Opas" belachen, bis die Polizei eingreift...
2009 wurde Endstation der Sehnsüchte veröffentlicht. Der Film ist den Kategorien Dokumentarfilm eingeordnet. produierten diesen Film. Gedreht worden ist in South Korea und Germany. Endstation der Sehnsüchte ist vergleichbar mit Großzügige Spender: Macht Geld Politik? (2016), Mona: tesoro del Caribe (2017), Há terra! (2016), Mémoires d'immigrés, l'héritage maghrébin (1998), John Ware Reclaimed (2020), Der 13. (2016), Caste criminelle (1990), Oh! Uomo (2004), A Bit Of Scarlet (1997), Cesta – portrét Věry Chytilové (2004), Jack Smith and the Destruction of Atlantis (2007), Unter Schnee (2011), Open Your Eyes (2015), Die Reise nach Lukachukai (1993), Du côté de la côte (1958), The Dixie Chicks - Shut Up & Sing (2006), Der Wilde Westen - Die Schlacht von Alamo (1996), Fieldwork Footage (1928), First Edition (1977) und You and I (2020). Produzent von den Film ist Helge Albers. Die Regie von Endstation der Sehnsüchte machte Sung Hyung Cho. Das Drehbuch von Endstation der Sehnsüchte stammt aus der Feder von Sung Hyung Cho. Zu sehen sind in Endstation der Sehnsüchte auch .
